Lyman Frank Baum (/bɔːm/; 15 Mayıs 1856 – 6 Mayıs 1919), çocuk kitapları, özellikle Harika Oz Büyücüsü ve devamı ile tanınan Amerikalı bir yazardı. Oz serisinde 14 roman, ayrıca 41 başka roman (dört kayıp, yayınlanmamış roman hariç), 83 kısa öykü, 200’den fazla şiir ve en az 42 senaryo yazdı. Eserlerini sahneye ve ekrana taşımak için sayısız girişimde bulundu; İlk Oz kitabının 1939 uyarlaması, 20. yüzyıl sinemasının bir dönüm noktası oldu.
New York’ta doğup büyüyen Baum, tiyatro yapımcısı ve oyun yazarı olarak başarısız bir görevden sonra batıya taşındı. O ve karısı Güney Dakota’da bir mağaza açtılar ve bir gazete düzenledi ve yayınladı. Daha sonra gazete muhabiri olarak çalıştığı ve çocuk edebiyatı yayınladığı Chicago’ya taşındılar ve 1900 yılında ilk Oz kitabını çıkardı. Yazarlığını sürdürürken son projeleri arasında Los’ta çocuk filmlerine odaklanan bir film stüdyosu kurmaya çalıştı. Angeles, Kaliforniya.
Çalışmaları, televizyon, artırılmış gerçeklik, dizüstü bilgisayarlar (The Master Key), kablosuz telefonlar (Tik-Tok of Oz), yüksek riskli ve aksiyon-ağır mesleklerde çalışan kadınlar (Mary Louise in the Country) gibi daha sonraki sıradan şeyleri öngördü.
Çocukluk Ve Erken Hayatı
Baum, 1856’da Chittenango, New York’ta dindar bir Metodist ailede doğdu. Alman, İskoç-İrlandalı ve İngiliz soyları vardı. Cynthia Ann (kızlık soyadı Stanton) ve Benjamin Ward Baum’un dokuz çocuğundan yedincisiydi ve bunlardan sadece beşi yetişkinliğe kadar hayatta kaldı. “Lyman” babasının erkek kardeşinin adıydı, ama o her zaman bundan hoşlanmadı ve göbek adı olan “Frank”ı tercih etti.
Babası, varil yapımı, Pennsylvania’da petrol sondajı ve emlak dâhil olmak üzere birçok işte başarılı oldu. Baum, ailesinin bir tür cennet olarak sevgiyle hatırladığı Rose Lawn adlı geniş arazisinde büyüdü. Rose Lawn, Mattydale, New York’ta bulunuyordu. Frank, evde kardeşleriyle birlikte ders alan hasta, rüya gibi bir çocuktu. 12 yaşından itibaren Peekskill Askeri Akademisi’nde iki sefil yıl geçirdi, ancak hayal kurmak için ciddi bir şekilde disipline edildikten sonra muhtemelen psikojenik bir kalp krizi geçirdi ve eve dönmesine izin verildi.
Baum, muhtemelen babasının ona ucuz bir matbaa alması nedeniyle yazmaya erken yaşta başladı. The Rose Lawn Home Journal’ın yapımında yardımcı olan küçük kardeşi Henry (Harry) Clay Baum’a her zaman yakın olmuştu. Kardeşler, ailelerine ve arkadaşlarına ücretsiz olarak verdikleri yerel işletmelerin reklamları da dâhil olmak üzere derginin çeşitli sayılarını yayınladılar. Baum, 17 yaşına geldiğinde The Stamp Collector adlı ikinci bir amatör dergi kurdu, Baum’s Complete Pul Dealers’ Directory adlı 11 sayfalık bir broşür yayınladı ve arkadaşlarıyla birlikte bir pul satıcılığı başlattı.
Baum, 20 yaşında, süslü kümes hayvanları yetiştirme konusundaki ulusal çılgınlığı üstlendi. Hamburg tavuğu yetiştirme konusunda uzmanlaştı. Mart 1880’de aylık ticaret dergisi The Poultry Record’u kurdu ve 1886’da Baum 30 yaşındayken ilk kitabı yayınlandı: Hamburgs Kitabı: Çiftleşme, Yetiştirme ve Hayvanların Yönetimi Üzerine Kısa Bir İnceleme. Hamburg’un Farklı Çeşitleri.
Baum, finansal zorluklar da dâhil olmak üzere, evde eğlencenin odak noktası olma yeteneğine sahipti. Havai fişek satışı, Dört Temmuz’u unutulmaz kıldı. Havai fişekleri, Roma mumları ve havai fişekleri gökyüzünü doldururken, mahalledeki birçok insan gösterileri izlemek için evin önünde toplanırdı. Noel daha da şenlikliydi. Baum, aile için Noel Baba gibi giyinmiş. Babası Noel ağacını ön salondaki bir perdenin arkasına yerleştirirdi, böylece Baum ağacı süslerken insanlar onu görmeden herkesle konuşabilirdi. Hayatı boyunca bu geleneği sürdürdü.
Kariyer
Tiyatro
Baum, hayatı boyunca tiyatroya âşık oldu ve finansal başarısında tereddüt etti. Yerel bir tiyatro şirketi, başına gelen başrollerin vaadiyle kostüm stoklarını yenilemesi için onu kandırdı. Hayal kırıklığına uğrayan Baum, geçici olarak tiyatrodan ayrıldı ve eniştesinin Syracuse’daki kuru mal şirketinde tezgâhtar olarak çalışmaya başladı. Bu deneyim, ilk olarak The White Elephant edebiyat dergisinde yayınlanan “Kiaros’un İntiharı” adlı öyküsünü etkilemiş olabilir. Bir gün bir iş arkadaşı, muhtemelen intihar nedeniyle bir mağaza odasında kilitli bulunmuştu.
Baum sahneden asla uzun süre 1880’de babası ona Richburg, New York’ta bir tiyatro inşa etti ve Baum oyunlar yazmaya ve bu oyunlarda oynayacak bir topluluk toplamaya başladı. Arran’ın Hizmetçisi, William Black’in A Princess of Thule adlı romanına dayanan şarkılardan oluşan bir melodram olan mütevazı bir başarıyı kanıtladı. Baum oyunu yazdı ve onun için şarkılar besteledi (şarkıları anlatı ile ilgili olduğu için onu prototipik bir müzikal haline getirdi) ve başrolde oynadı. Teyzesi Katharine Gray, karakterinin halasını oynadı. Syracuse Oratory School’un kurucusuydu ve Baum, kataloğunda sahne işi, oyun yazarlığı, yönetmenlik, çeviri (Fransızca, Almanca ve İtalyanca), revizyon ve operetler dahil olmak üzere tiyatro öğretmek için hizmetlerinin reklamını yaptı.
9 Kasım 1882’de Baum, ünlü bir kadın oy hakkı ve feminist aktivist olan Matilda Joslyn Gage’in kızı Maud Gage ile evlendi. Baum, The Maid of Arran ile gezerken, Richburg’daki tiyatro, Baum’un ironik olarak adlandırılan salon draması Matches’in prodüksiyonu sırasında alev aldı ve tiyatronun yanı sıra, Maçlar da dâhil olmak üzere Baum’un senaryolarının çoğunun bilinen tek kopyalarının yanı sıra kostümleri de yok etti.
Güney Dakota Yılları
Temmuz 1888’de Baum ve karısı Aberdeen, Dakota Bölgesi’ne taşındı ve burada “Baum’s Bazaar” adlı bir mağaza açtı. Malları krediyle verme alışkanlığı sonunda mağazanın iflasına yol açtı, bu nedenle Baum yerel gazete The Aberdeen Saturday Pioneer’ın editörlüğünü yapmaya yöneldi ve burada Our Landlady sütununu yazdı. Oturan Boğa’nın Hindistan polisi tarafından öldürülmesinin ardından Baum, 20 Aralık 1890’da yazdığı bir sütunda Amerika’nın tüm yerli halklarının toptan imha edilmesini istedi (tam metin aşağıda). 3 Ocak 1891’de, Yaralı Diz Katliamı’na editoryal bir yanıtla konuya geri döndü:
“Öncü daha önce tek güvenliğimizin Kızılderililerin toptan yok edilmesine bağlı olduğunu ilan etmişti. Onlara asırlarca zulmettikten sonra medeniyetimizi korumak için bir yanlışın daha peşine düşmek ve bu ehlileşmemiş ve evcilleşmeyen yaratıkları yeryüzünden silmek en iyisiydi.”
Baum’un Harika Oz Büyücüsü’ndeki Kansas tasviri, kuraklığın hüküm sürdüğü Güney Dakota’daki deneyimlerine dayanmaktadır. Bu sürenin çoğunda, Matilda Joslyn Gage Baum’un evinde yaşıyordu. Baum Güney Dakota’dayken, ABD’deki ilk Popülist (Halk Partisi) Senatörlerinden biri olan James Kyle’ın da dâhil olduğu bir dörtlüde şarkı söyledi.
Yazma
Baum’un gazetesi 1891’de başarısız oldu ve o, Maud ve dört oğulları Chicago’nun Humboldt Park bölümüne taşındılar ve burada Baum Evening Post için bir muhabirlik işine girdi. 1897’den başlayarak, mağaza vitrinleri, perakende stratejileri ve görsel mağazacılık üzerine odaklanan, daha sonra Tüccar Kayıt ve Gösteri Penceresi olarak bilinen The Show Window adlı bir dergiyi kurdu ve düzenledi. Zamanın büyük mağazaları, insanları ve hayvanları hareket ediyormuş gibi gösteren saat mekanizmalarını kullanarak ayrıntılı Noel zamanı fantezileri yarattı. Cincinnati merkezli eski Show Window dergisi halen faaliyettedir ve şu anda VMSD dergisi (görsel mağazacılık + mağaza tasarımı) olarak bilinmektedir. 1900’de Baum vitrinler hakkında bir kitap yayınladı ve burada mankenlerin müşteri çekmedeki önemini vurguladı. Ayrıca gezici bir satıcı olarak çalışmak zorundaydı.
1897’de, düzyazı öyküler olarak yazılan ve Maxfield Parrish tarafından resimlenen Mother Goose tekerlemelerinden oluşan bir koleksiyon olan Düzyazıdaki Anne Kaz’ı yazdı ve yayınladı. Anne Kaz ılımlı bir başarı elde etti ve Baum’un satış işinden ayrılmasına izin verdi (bunun sağlığı üzerinde olumsuz bir etkisi oldu). 1899’da Baum, saçma sapan şiirlerden oluşan bir koleksiyon olan Peder Goose, His Book’u yayınlamak için illüstratör W. W. Denslow ile ortaklık kurdu. Kitap başarılı oldu ve yılın en çok satan çocuk kitabı oldu.
Baum–Parrish Mother Goose, kahvaltılık gevreklerin tanıtımını yapıyordu (ücretsiz prim olarak 12/12 bölüm)
Harika Oz Büyücüsü
1900’de Baum ve Denslow (telif hakkını paylaştığı) The Harika Oz Büyücüsü’nü çok eleştirel beğeni ve finansal başarı elde etti. Kitap, ilk yayımlanmasından sonra iki yıl boyunca en çok satan çocuk kitabı oldu. Baum, Oz Ülkesi’ndeki yerlere ve insanlara dayanan on üç roman daha yazmaya devam etti.
Oz Büyücüsü: Fred R. Hamlin’in Müzikal Müsrifliği
Wizard’ın yayınlanmasından iki yıl sonra, Baum ve Denslow, Fred R. Hamlin yönetimindeki kitabın müzikal bir sahne versiyonunu üretmek için besteci Paul Tietjens ve yönetmen Julian Mitchell ile bir araya geldi. Baum ve Tietjens, 1901’de Harika Oz Büyücüsü’nün bir müzikalinde çalışmışlar ve kitabı yakından temel almışlardır, ancak reddedilmiştir. Bu sahne versiyonu 1902’de Chicago’da açıldı (kısaltılmış adı “Oz Büyücüsü” olarak ilk kullanan), daha sonra Ocak-Ekim 1903 arasında Broadway’de 293 sahne gecesi koştu. 1904’te Broadway’e döndü ve Mart ayından itibaren burada oynadı. Mayıs’a ve tekrar Kasım’dan Aralık’a. 1911’e kadar, o günlerde yapıldığı gibi, aynı kadronun çoğuyla Amerika Birleşik Devletleri’ni başarıyla gezdi ve daha sonra amatör kullanım için uygun hale geldi. Sahne versiyonunda Anna Laughlin, Dorothy Gale rolünde, David C. Montgomery ve Fred Stone, sırasıyla Teneke Adam ve Korkuluk olarak rol aldı ve ikiliyi anında ün kazandı.
Sahne versiyonu kitaptan biraz farklıydı ve öncelikle yetişkinlere yönelikti. Toto, İnek Imogene ile değiştirildi ve Tryxie Tryfle (bir garson) ve Pastoria (bir tramvay operatörü) siklon kurbanları olarak eklendi. Batı’nın Kötü Cadısı senaryoda tamamen ortadan kaldırıldı ve arsa, dört arkadaşın gaspçı Büyücü ile nasıl ittifak kurdukları ve Oz’un gerçek Kralı Pastoria II’ye hain olarak nasıl avlandıkları hakkında oldu. Baum’un senaryo üzerinde ne kadar kontrolü veya etkisi olduğu belli değil; Görünüşe göre değişikliklerin çoğu, Hamlin ile olan sözleşme gereklilikleri nedeniyle Baum tarafından isteklerine karşı yazılmış. Çoğunlukla Glen MacDonough tarafından yazılan senaryodaki şakalar, Başkan Theodore Roosevelt, Senatör Mark Hanna, Rev. Andrew Danquer ve petrol kralı John D. Rockefeller’a açıkça atıfta bulunulmasını gerektiriyordu. Senaryonun kullanımı oldukça serbest biçimli olmasına rağmen, Hamlin 1904’te ölüm haberini alır almaz Hanna hakkındaki satırın kaldırılması emredildi.
Sahne versiyonunun başarısıyla başlayarak, romanın daha yeni sürümleri de dahil olmak üzere hikayenin sonraki versiyonlarının çoğu, tam orijinal başlığı kullanmak yerine “Oz Büyücüsü” olarak adlandırıldı. Daha yakın yıllarda, özellikle romanı Hollywood filminden ayırmak için tam başlığı geri yüklemek giderek daha yaygın hale geldi.
Baum, The Woggle-Bug adlı bir sahne prodüksiyonu yapmak amacıyla yeni bir Oz kitabı The Marvelous Land of Oz yazdı, ancak Montgomery ve Stone orijinali hala yayınlanırken ortaya çıkmaktan vazgeçti. Korkuluk ve Teneke Adam daha sonra eleştirmenler tarafından kendi kendine bir soygun olarak görülen ve Broadway’e ulaşmadan önce büyük bir fiyasko olduğu kanıtlanan bu uyarlamadan çıkarıldı. Ayrıca yıllarca Ozma of Oz’un müzikal versiyonu üzerinde çalıştı ve sonunda The Tik-Tok Man of Oz oldu. Bu Los Angeles’ta oldukça başarılı oldu, ancak yapımcı Oliver Morosco’yu New York’ta bir prodüksiyon yapmaya ikna edecek kadar iyi değildi. Ayrıca The Patchwork Girl of Oz’un sahne versiyonuna başladı, ancak bu sonuçta bir film olarak gerçekleşti.
Daha Sonraki Hayatı Ve İş
Sihirbazın sayfa ve sahnedeki başarısıyla, Baum ve Denslow daha fazla başarı umdular ve 1901’de Dot and Tot of Merryland’i yayınladılar. Kitap Baum’un en zayıf kitaplarından biriydi ve başarısızlığı onun Denslow ile bocalayan ilişkisini daha da zorladı. Bu onların son işbirliğiydi. Baum, 1904’te başlayan fantezi çalışması üzerinde öncelikle John R. Neill ile çalıştı, ancak Baum, Neill ile birkaç kez (hepsi Kaliforniya’ya taşınmadan önce) tanıştı ve genellikle Neill’in sanatını beğenisine göre yeterince mizahi bulmadı. Neill, The Oz Toy Book: Cut-outs for the Kiddies’i izinsiz yayınladığında özellikle gücendi.
Baum’un, Hotel del Coronado’nun Crown Room’daki avizeleri tasarladığı; ancak, bu atıf henüz doğrulanmadı. Oz serisinin geliştirilmesi sırasında birkaç kez Baum, son Oz kitabını yazdığını ve kendisini Noel Baba’nın Yaşamı ve Maceraları ve Ix’in Kraliçesi Zixi de dahil olmak üzere diğer büyülü topraklara dayanan diğer fantastik kurgu eserlerine adadığını açıkladı. Ancak, her seferinde yoğun talep, çocuklardan gelen mektuplar ve yeni kitaplarının başarısızlığı ile ikna edilerek diziye geri döndü. Öyle olsa bile, diğer eserleri ölümünden sonra da çok popüler kaldı, The Master Key 1920’lerde St. Nicholas Magazine’in okuyucuların en sevdiği kitaplarla ilgili araştırmasında yer aldı.
1905’te Baum, bir Oz eğlence parkı için planlarını açıkladı. Bir röportajda, Kaliforniya kıyılarındaki “Pedloe Adası”nı bir Oz parkına dönüştürmek için satın almaktan bahsetti. Ancak böyle bir adayı satın aldığına dair hiçbir kanıt yoktur ve hiç kimse o bölgede adı Pedloe’ye bile benzeyen bir adaya rastlamamıştır. Yine de Baum, basına, Kaliforniya kıyılarında bir Pedloe Adası keşfettiğini ve onu “Muhteşem Oz Ülkesi” olarak satın aldığını ve “çocuklar için bir peri cenneti” olmasını amaçladığını belirtti. San Francisco’lu on bir yaşındaki Dorothy Talbot’un, Oz Sarayı’nın tamamlanmasının beklendiği 1 Mart 1906’da tahta çıktığı bildirildi. Baum, adada yaşamayı planladı ve idari görevler prenses ve onun tüm çocuklarından oluşan danışmanları tarafından ele alındı. Planlar arasında Korkuluk, Tin Woodman, Jack Pumpkinhead ve H.M. Woggle-Bug, T.E. Baum, 1905’te Garrick Tiyatrosu’nda oynayan The Woggle-Bug’ın başarısızlığından sonra Oz parkı projesini terk etti.
Hayatı boyunca tiyatroya olan sevgisi nedeniyle, genellikle maddi zararına olacak şekilde ayrıntılı müzikalleri finanse etti. Baum’un en kötü finansal çabalarından biri, slayt gösterisi, film ve canlı oyuncuları Baum’un Oz’a bir seyahat günlüğü veriyormuş gibi verdiği bir konferansla birleştiren The Fairylogue and Radio-Plays (1908) idi. Ancak Baum’un başı belaya girdi ve filmleri yapan şirkete olan borçlarını ödeyemedi. Harika Oz Büyücüsü de dahil olmak üzere daha önceki eserlerinin telif haklarını sattıktan sonra birkaç yıl boyunca istikrarlı bir mali duruma geri dönemedi. Bu, MA Donahue Company’nin, Baum’un daha yeni çıktısının, piyasaya sürdükleri daha ucuz kitaplardan daha düşük olduğunu iddia eden reklamlarla ilk çalışmalarının ucuz baskılarını yayınlamasıyla sonuçlandı. Ağustos 1911’de iflasını talep etti. Bununla birlikte Baum, kıyafetleri, daktilosu ve kütüphanesi (çoğunlukla çalışma odasında portresini sakladığı Andrew Lang’ın peri masalları gibi çocuk kitapları) dışında mallarının çoğunu kurnazca Maud’un adına devretmişti. Başarılı bir şekilde savundukları, mesleği için gerekliydi. Maud yine de mali işleri halletti ve böylece Baum sahip olabileceğinden çok daha az kaybetti.
Baum, Oz dışı diğer kitaplarından bazıları için birkaç takma ad kullandı. Bunlar:
Edith Van Dyne (Jane Teyze’nin Yeğenleri serisi)
Laura Bancroft (The Twinkle Masalları, Polis memuru Bluejay)
Floyd Akers (The Boy Fortune Hunters serisi, Sam Steele serisinin devamı)
Suzanne Metcalf (Annabel)
Schuyler Staunton (Tacın Kaderi, Kaderin Kızları)
John Estes Cooke (Tamawaca Halkı)
Kaptan Hugh Fitzgerald (Sam Steele serisi)
Baum ayrıca The Last Egypt: A Romance of the Nil’i isimsiz olarak yazdı. Tiyatro çalışmalarına Harry Marston Haldeman’ın erkeklere yönelik sosyal grubu The Uplifters ile devam etti ve çeşitli kutlamalar için birkaç oyun yazdı. Ayrıca grubun parodik tüzüklerini de yazdı. Grup ayrıca Will Rogers’ı da içeriyordu, ancak Baum’u üye olarak görmekten gurur duyuyordu ve geçici niyetlerine rağmen birçok eserini ölümünden sonra canlandırdı. Bu oyunların birçoğu biliniyor, ancak yalnızca Lucifer’in Yükselişinin hayatta kaldığı biliniyor (1960’larda sınırlı sayıda yayınlandı). Bundan önce, yapımcılığını üstlendiği son oyunu The Tik-Tok Man of Oz’du (Ozma of Oz’a ve Tik-Tok of Oz’a dayalıdır), Hollywood’da yapımcı Oliver Morosco’nun yeterince başarılı olmadığına karar verdiği mütevazı bir başarıydı. Broadway’e. Fas, tesadüfen, Baum gibi hızla film prodüksiyonuna döndü.
1914’te Baum, Uplifters’ın bir sonucu olarak ortaya çıkan kendi film yapım şirketi The Oz Film Manufacturing Company’yi kurdu. Başkanı ve baş yapımcı ve senarist olarak görev yaptı. Kurulun geri kalanı Louis F. Gottschalk, Harry Marston Haldeman ve Clarence R. Rundel’den oluşuyordu. Filmler J. Farrell MacDonald tarafından yönetildi, oyuncular arasında Violet MacMillan, Vivian Reed, Mildred Harris, Juanita Hansen, Pierre Couderc, Mai Welles, Louise Emmons, J. Charles Haydon ve ilk kez Harold Lloyd ve Hal Roach yer aldı. Sessiz sinema oyuncusu Richard Rosson filmlerden birinde rol aldı (Rosson’un küçük kardeşi Harold Rosson, 1939’da yayınlanan Oz Büyücüsü’nün görüntü yönetmeniydi). Gerçekleşmemiş çocuk filmleri pazarını araştıran küçük bir başarıdan sonra Baum, Son Mısırlı’nın yazarlığını kabul etti ve onun bir filmini yaptı (bunların bir kısmı Decasia’da yer alıyor), ancak Oz adı şimdilik gişe zehri haline gelmişti ve hatta Dramatik Uzun Metraj Filmlere isim değişikliği ve mülkiyetin Frank Joslyn Baum’a devri yardımcı olmadı. Baum, The Fairylogue ve Radio-Plays’in aksine, girişime kendi parasının hiçbirini yatırmadı, ancak stres muhtemelen sağlığına zarar verdi.
Ölümü
2011 yılında Glendale, California’daki Forest Lawn Mezarlığı’nda Baum’un mezarı
5 Mayıs 1919’da Baum felç geçirdi, komaya girdi ve ertesi gün, 62 yaşında öldü. Son sözleri, kısa bir berraklık döneminde karısına söylendi: “Artık Değişen Kumları geçebiliriz.” Glendale’s Forest Lawn Memorial Park Mezarlığı’na gömüldü.
Son Oz kitabı, Glinda of Oz, ölümünden bir yıl sonra, 10 Temmuz 1920’de yayınlandı. Oz serisi, ölümünden çok sonra diğer yazarlar, özellikle de ek olarak yirmi bir Oz kitabı yazan Ruth Plumly Thompson tarafından devam ettirildi.
Baum’un İnançları
Edebi
Baum’un Oz kitapları ve diğer masallarıyla açıkça niyeti, Grimm Kardeşler ve Hans Christian Andersen’in eserlerinde bulunanlar gibi masalları yeniden anlatmak, onları Amerikan damarında yeniden yapmak, güncellemek, cüceler gibi basmakalıp karakterleri atlamaktı. veya cinler ve şiddet ve ahlaki öğretilerin çağrışımını ortadan kaldırın. İlk Oz kitapları makul miktarda şiddet içeriyordu, ancak seri ilerledikçe şiddeti azaldı; Oz’un Zümrüt Şehri’nde Ozma, şiddet kullanımına, hatta Oz’u işgalle tehdit eden Nome’lara karşı şiddet kullanılmasına karşı çıkıyor. Sert ahlaki dersleri ortadan kaldırmaktan daha fazlasını yapmamasına rağmen, tanıtımı genellikle çocuk hikayelerinin sterilize edilmesinin başlangıcı olarak anılır.
Baum’un kasıtlı olarak atladığı bir diğer geleneksel unsur da romantizme yapılan vurguydu. Romantik aşkın küçük çocuklar için ilgi çekici olmadığını ve büyük ölçüde anlaşılmaz olduğunu düşündü. Harika Oz Büyücüsü’nde, Teneke Adam’ın ve Nimmie Amee’ye olan sevgisinin arka planında romantizmin yegane unsurları yatmaktadır, bu onun durumunu açıklar, ancak hikayeyi başka hiçbir şekilde etkilemez ve Gayelette’in ve büyünün arka planını etkiler. kanatlı maymunlar. Bu tür unsurlara sahip diğer öyküler, Oz’un Korkuluğu ve Oz’un Tik-Tok’uydu; her ikisi de, Baum’un okuyucuları kabul edene kadar ihtiyatla baktığı dramatizasyonlara dayanıyordu.
Siyasi
Kadınların Oy Hakkı Savunucusu
Baum, Eşit Oy Hakkı Kulübü’nün sekreteri olduğu Aberdeen, Güney Dakota’da yaşadığında, Cumhuriyetçi Aberdeen Cumartesi Pioneer’deki siyasetin çoğu, halkı kadınların oy hakkı için oy kullanmaya ikna etmeye çalışmakla ilgilendi. Susan B. Anthony, Aberdeen’i ziyaret etti ve Baum’larla birlikte kaldı. Nancy Tystad Koupal, Aberdeen’in kadınlara oy hakkı tanınmasına ilişkin yasayı geçirememesinden sonra başyazıya olan ilginin bariz bir şekilde kaybolduğuna dikkat çekiyor.
Matilda Joslyn Gage Vakfı’ndan Sally Roesch Wagner, Matilda Gage’in feminist politikalarının Baum tarafından Oz kitaplarına nasıl sempatiyle yönlendirildiğini anlatan Harika Oz Annesi’ni yayınladı. Baum’un zamanının oy hakkını savunanlarla olan temaslarından bazıları The Marvelous Land of Oz’a ilham vermiş gibi görünüyor. Bu hikayede General Jinjur, Oz’un kızlarını ve kadınlarını, örgü şişleriyle donanmış bir isyanda yönetir; başarırlar ve ev işlerini erkeklere yaptırırlar. Jinjur beceriksiz bir hükümdar olduğunu kanıtlar, ancak sonunda cinsiyet eşitliğini savunan Prenses Ozma tahta geçer. Charlotte Perkins Gilman’ın 1915 tarihli feminist bilimkurgu klasiği Herland, The Emerald City of Oz(1910) ile güçlü benzerlikler taşır; Baum ve Gilman arasındaki bağlantının Gage olduğu kabul edilir. Baum’un Oz dışındaki hikayeleri de feminist veya eşitlikçi temalar içeriyor. Edith Van Dyne hikayeleri, Jane Teyze’nin Yeğenleri ve Uçan Kız ve devamı da dahil olmak üzere geleneksel olarak erkeksi faaliyetlerde bulunan kızları ve genç kadınları tasvir eder. Bluebird Books’ta bir kız dedektifi var.
Irksal Görünümler
1890 Ghost Dance hareketi ve Wounded Knee Katliamı’nı çevreleyen dönemde, Baum beyaz yerleşimcilerin güvenliğinin Amerikan Kızılderililerinin toptan soykırımına bağlı olduğunu iddia eden iki başyazı yazdı. Bu başyazılar, Baum’un alaycılık kullanmadığını öne süren Cornell Üniversitesi’nden sosyolog Robert Venables tarafından 1990’da yeniden yayınlandı.
İlk eser 20 Aralık 1890’da, Lakota Sioux kutsal adamı Oturan Boğa’nın öldürülmesinden beş gün sonra yayınlandı. Parça, Oturan Boğa’nın ölümüyle “Kızılderililerin soyluluğunun” ortadan kalktığını ve geri kalan Kızılderililerin “tamamen imha” olana kadar sınırın güvenliğinin sağlanmayacağını belirtti. “zavallı zavallılar.” Baum, imha edilmelerinin pişman olmaması gerektiğini ve ortadan kaldırılmasının atalarının “erkeksi özelliklerinin hakkını vereceğini” söyledi.
Yaralı Diz Katliamı dokuz gün sonra gerçekleşti; ikinci başyazı 3 Ocak 1891’de yayınlandı. Baum, General Nelson A. Miles’ın Yerli Amerikalılar üzerindeki zayıf yönetiminin, Amerikan askerlerinin utanç verici bir “savaşta” “korkunç bir kan kaybına” uğramasına neden olduğunu iddia etti. Savaş Bakanlığı’na. Uygun hazırlıklarla “felaketin” kolayca önlenebileceğini buldu. Baum, Yerli Amerikalılara yönelik kötü muamele tarihi nedeniyle, Amerikalı yerleşimcileri korumak için “evcilleşmemiş ve evcilleştirilemez” kabilelerin yok edilmesinin gerekli olduğuna inandığını yineledi. Baum başyazıyı şu anekdotla sonlandırdı: “Zekâsında bir bilgelik zerresi olan doğulu bir çağdaş, ‘beyazlar bir savaşı kazandığında bu bir zaferdir ve Kızılderililer kazandığında bu bir katliamdır’ der.”
2006’da Baum’un iki torunu, atalarının yol açtığı her türlü zarar için Sioux ulusundan özür diledi.
“Enchanted Buffalo” adlı kısa öykü, bir bizon kabilesi hakkında bir efsane olduğunu iddia ediyor ve bunun önemli bir unsurunun onu Kızılderili kabilelerinin efsanelerine dönüştürdüğünü belirtiyor. Baum, Jane Teyze’nin Yeğenleri ve John Amca’da karakterlerinin Hopi yılanı dansından hoşlanmadığından bahseder, ancak aynı zamanda Kızılderili çekincelerindeki korkunç durumdan da üzüntü duyar. Jane Teyze’nin Çiftlikteki Yeğeni’nde, Meksikalıları tembel olarak tasvir eden Anglo klişelerini çürütmek için çalışkan bir Meksikalı var. Gage, Kurt Klanı’na kabul edildi ve Kızılderili halkına duyduğu içten saygı ve sempati nedeniyle Iroquois Matronlar Konseyi’ne kabul edildi.
Oz Büyücüsü’ndeki Siyasi Görüntüler
“Sihirbaz”a çok sayıda siyasi referans 20. yüzyılın başlarında ortaya çıktı. New York’ta bir lisede tarih öğretmeni olan Henry Littlefield, 1964’te, 1890’ların siyaseti ve karakterlerinin genişletilmiş bir metaforu olarak romanın ilk tam teşekküllü yorumu olan bilimsel bir makale yazdı. Gümüş ve altın üzerine Popülist metaforlara ve tartışmalara özel önem verdi. Baum, kadınların oy hakkının Cumhuriyetçi ve hevesli bir destekçisiydi ve 1890-1892 Popülist hareketinin veya 1896-1900 Bryanite gümüş haçlı seferinin siyasi ideallerini desteklemediği düşünülüyor. William McKinley’i desteklemek için bir şiir yayınladı.
1964’ten bu yana, birçok bilim adamı, ekonomist ve tarihçi, karakterler (özellikle Denslow’un illüstrasyonlarında gösterildiği gibi) ve dönemin editoryal karikatürlerinden elde edilen hisse senedi rakamları arasındaki çoklu benzerliklere işaret ederek Littlefield’ın yorumunu genişletti. Littlefield, The New York Times’ın editör bölümüne yazdığı mektuplarda, teorisinin aslında hiçbir temeli olmadığını, ancak asıl amacının “Baum’u etiketlemek ya da büyüsünden herhangi birini azaltmak değil, daha ziyade bir tarih öğretmeni olarak” olduğunu belirtti. Mount Vernon Lisesi’nde, hikâyelerinde her zaman bulduğum görüntü ve merakla yüzyılın başı Amerika’sına yatırım yapmak için.”
Baum’un gazetesi 1890’larda siyasete değinmişti ve Denslow bir baş karikatürist ve aynı zamanda çocuk kitapları illüstratörüydü. Başkana, güçlü bir senatöre ve Teneke Adam’ın ihtiyaç duyduğu petrolü sağladığı için John D. Rockefeller’a yapılan göndermeler gibi 1902 aşamalı versiyonunda bir dizi siyasi referans yer almaktadır. Bilim adamları, 1902’den sonra Baum’un Oz kitaplarında çok az siyasi referans buldular. Baum’a hikayelerinin gizli anlamları olup olmadığı sorulduğunda, Baum her zaman “çocukları memnun etmek” için yazıldığını söyledi.
Din
Baum aslen bir Metodistti, ancak topluluk tiyatrolarına katılmak için Aberdeen’deki Piskoposluk Kilisesi’ne katıldı. Daha sonra, o ve karısı, 1892’de Matilda Joslyn Gage tarafından Teosofi Cemiyeti’ne üye olmaya teşvik edildi. Baum’un inançları sık sık yazılarına yansır; ancak, Oz kitaplarında bir kiliseden söz edilen tek şey, Harika Oz Büyücüsü’nde Korkak Aslan’ın Dainty China Country’de kırdığı porselendir. Baum’lar büyük oğullarını Chicago’da din değil ahlak öğreten “Etik Kültür Pazar Okulu”na gönderdiler.
Diğerlerinin yanı sıra Evan I. Schwartz da dâhil olmak üzere yazarlar, Baum’un Teozofi ve Budizm gibi manevi öğretilerin merkezinde yer alan kavramları iletmek için The Harika Oz Büyücüsü’nde kasıtlı olarak alegori ve sembolizm kullandığını öne sürdüler. Oz’daki ana karakterlerin deneyimlerinin, ruhun aydınlanmaya doğru yolculuğunu temsil ettiğini varsayıyorlar. Schwartz özellikle kitabın ana olay örgüsü öğelerinin “okuyucuyu Doğu felsefesinin rehberliğinde bir yolculuğa çıkardığını” belirtir (Schwartz, s. 265). BBC Culture’daki bir makale, kitabın Teosofi’nin bir benzetmesi olarak görülebileceği de dâhil olmak üzere, kitabın çeşitli alegorik yorumlarını listeler. Makale, çeşitli sembollerden ve bunların olası anlamlarından bahseder, örneğin Budizm’deki ‘Altın Yol’u temsil eden Sarı Tuğlalı Yol, bu yol boyunca ruhun bir ruhsal aydınlanma durumuna geçtiği.
Baum’un kendi yazıları, hikâyenin ilahi bir şekilde esinlenmiş olabileceğine inandığını ileri sürüyor: “Saf bir ilhamdı. Birden aklıma geldi. Sanırım bazen Büyük Yazarın iletmesi gereken bir mesajı vardı ve elindeki enstrümanı kullanması gerekiyordu”.
Eserleri
Mother Goose in Prose (1897)
By the Candelabra’s Glare (1898)
Father Goose: His Book (1899)
A New Wonderland (1900)
The Army Alphabet (1900)
The Navy Alphabet (1900)
American Fairy Tales (1901)
The Life and Adventures of Santa Claus (1902)
The Boy Fortune Hunters in Egypt (1908)
The Boy Fortune Hunters in Panama (1908)
Fortune Hunters in China
The Boy Fortune Hunters in the South Seas (1911)
The Sea Fairies (1911)
Sky Island (1912)
Queen Zixi of Ix (1905)
The Fate of a Crown (1905)
Sam Steele’s Adventures on Land and Sea (1906)
Daughters of Destiny (novel) (1906)
The Last Egyptian (1907)
Oz Eserleri
The Wonderful Wizard of Oz (1900)
The Marvelous Land of Oz (1904)
Queer Visitors from the Marvelous Land of Oz (1905, comic strip depicting 27 stories)
The Woggle-Bug Book (1905)
Ozma of Oz (1907)
Dorothy and the Wizard in Oz (1908)
The Road to Oz (1909)
The Emerald City of Oz (1910)
The Patchwork Girl of Oz (1913)
Little Wizard Stories of Oz (1913, collection of 6 short stories)
Tik-Tok of Oz (1914)
The Scarecrow of Oz (1915)
Rinkitink in Oz (1916)
The Lost Princess of Oz (1917)
The Tin Woodman of Oz (1918)
The Magic of Oz (1919)
Glinda of Oz (1920)
